一点一滴各种细节记得清清楚楚，颇令李铁如汗颜。

　　说实话，他自己都有些模糊了。

　　关键是，翻盘那一段，确实是很精彩刺激。

　　欧阳特别喜欢分析里面双方的心理活动。

　　欧阳暗暗庆幸，亏得早早记住了这个于玉桥，知道对方实力很强。

　　而且预感到，后面很可能也会遇到。

　　这样，真遇上了，提前做好了打硬仗的心理准备。

　　甚至是还从铁如那学到了一招。

　　不是别的，正是，劣势下应该怎么下棋。

　　劣势下，千万别着急；稳稳地，就只当自己是优势！

　　耐心等待对方出大错！

　　当然，具体招数不可能与真正优势时那样。

　　自己优势应尽量寻求简明。

　　反之，劣势时必须尽量搅乱局势。

　　路过一处小店铺，欧阳进去买烟。

　　军哥趁机问李铁如：“下个月棋协组队去参加河北省围棋甲级赛，你去不去？”

　　军哥这样，有可能是并没征求欧阳的意见。

　　可见他对自己也许更认可一些。

　　想了想回答说：“我还是不去了，请假或换班都太麻烦。”

　　实际上，主要是没什么兴趣。

　　假如，前面两轮比赛，对师雨森、杨永江任意能赢一盘，他的兴致都会大增。

　　相对来说，对杨永江获胜可能性略大。

　　两战两败，令他痛感自己实力的不足。

　　军哥追问：“为啥不去呢？又不是换不了班。”

　　很简单，李铁如只是担心自己去了赢不了棋。

　　无奈只好回答：“我棋力还是差点。再说，不是还有那么多人呢吗？”

　　这时欧阳走了出来，军哥也就不再继续这个话题。

　　一边走一边继续闲聊，聊起了诗词。

　　这二年大家一起喝酒，军哥经常表扬“四大才子”。

　　一是吴建中，文科生，在招生办工作；虽并无著作，但谈吐文雅，文艺范十足。

　　二是王弘琛，这群人里面唯一的“画家”。

　　三是欧阳伟，这一小群人里面唯一的诗人。

　　四是李铁如，唯一的作家，包括大群在内。

　　吴建中和王弘琛起初都是否认的，后来就习惯了。

　　欧阳曾经略作客气，李铁如没啥表示。

　　码字久了终于才明白，这件事不是一般人应该做的。

　　经常强烈怀疑，自己也应该不是这块料。

　　无奈早上了贼船，一时半会儿等闲下不来。

　　聊起诗词，不是他自己有兴趣，而是忽然想起了杨老师。

　　半年到一年间，李铁如随老毕加入了“臭棋群”。

　　这个群一开始是老秦秦少俭建的。

　　里面有十多个棋友。

　　老秦、邢秋悦、刘丙壮等。

　　后来，杨老师、老毕、那子、李铁如陆续加入。

　　杨老师一加人进去，就表现非常活跃。

　　老秦索性把群主职位让给了杨老师。

　　这都没啥，有意思的是，他俩经常斗嘴。

　　斗嘴不过瘾，还时常引经据典，兴致所至还要写诗！

　　用诗词互斗！

　　李铁如暗暗大呼过瘾。

　　他上小学、初中那时，对古诗词曾很感兴趣；但到底还是不懂。

　　杨老师一直在给他推荐他的那些诗词。

　　意图当然是，想在他的小说中占据些篇幅。

　　李铁如直言自己不懂诗词，杨老师还耐心给出了初步“科普”。

　　更漏子

　　杨占山

　　满秋光，飞叶急，歇洒草木瘦意。秋雨细，粉妆残，繁枝别梦寒。秋桐树，连夜风，吹送入冬弯路。一秋秋，一枰枰，一声声自鸣。

　　仄平平，平仄仄，平仄仄平平仄。平仄仄，仄平平，仄平平仄平。平平平，平平仄仄仄平平仄仄。仄仄仄，仄平平，平平平仄平。

　　（平仄难有标准的统一，以北方方言为基础，以北京话为标准只是近些年的事）。

　　说实话，看过了解释也还是完全不懂。

　　蝶恋花广告

　　避暑山庄人疾走。菊花展园，窥视已良久。泊来手机怕丢丑，偷拍壮胆靠残酒。

　　群芳斗贱比胖瘦。惺惺作态，仆跌拿捏扭。刚刚忽听雷声吼，一阵乱雨残躯朽。

　　看过了之后，只觉得很是高大上，崇敬之心油然而生。

　　实际上还有很多，但照片、手写居多；只有上面两首是在群里复制、粘贴来的。

　　懒，太懒，懒得再一字字手打，忍痛略去吧。

　　还有部分钢厂的故事、八九一中队的故事，同样也被省略，在此深深致歉。

　　李铁如提起这些，是为了请教欧阳，想弄明白诗词到底是什么概念。

　　由于没有流量，手机里虽然存有杨老师不少诗词，却没法让欧阳品鉴。

　　欧阳想了想回答：“诗词本是两个种类的，对于你算成一种也行。总的来说，诗词仍然是在表达，表达人们的感受；只不过表现形式不同。”

　　欧阳回答得很简单，对于外行人，他也没办法说得很具体。

　　但李铁如已若有所悟。

　　说白了，懂一些的人们，很方便以此附庸风雅。

　　再后来，写到此处，不得不百度，得到一些靠谱答案。

　　先说诗歌吧。

　　诗歌的本质是什么？

　　这是众多诗人和学者回答过的问题，却又是没有答案的问题，只能是仁者见仁，智者见智，且不同时代有不同的理解。

　　（下定义）：根据经验直觉，以最简练的语言达到最感染人效果的文字组合。

　　从这一理解出发，诗区别与其他文体的特点是，诗特别强调“直觉性”、“感染性”和“简练性”，并具体派生出包括自身的以下7个特点：

　　1、诗歌语义的经验直觉性。

　　这里的经验直觉，是指当文字出现在面前时，人们根据自己的经历而产生的经验，凭直觉对文字赋予含义。

　　作者凭经验直觉给诗句赋予含义，而读者又凭自己的经验直觉对诗句及空白进行理解。

　　这样，诗成了经验直觉交流的载体。

　　2、表达效果的感染性。

　　这是诗的一个基本特性，是指诗要具有最能感染读者的特性。

　　自古到今，只有打动人、感染人的诗才是好诗。

　　最早时，诗的感染性要求的可能只是情感的感染。

　　哲理诗出现后，诗的感染又兼具美的感染。

　　感染不只是诗所特有，小说、散文也需要，但诗更强调。